这首诗描绘了五月时节的自然景象与诗人内心的宁静。首联“径草侵衫色，庭梧生昼阴”以细腻的笔触展现了初夏时节小径上青草蔓延至衣衫的颜色，庭院中梧桐树在白天投下浓密的阴影，营造出一种清新而略带凉意的氛围。颔联“时光临角黍，穑事望梅霖”则巧妙地将传统节日端午节（角黍为粽子）与农事（期待雨水如梅霖般充沛）结合，表达了对季节更替和自然循环的感慨。颈联“习静垆薰细，醒烦茗碗深”进一步深化了诗人的内心世界。通过“习静”二字，展现出诗人追求内心的平静与宁静的生活态度；“垆薰细”和“茗碗深”则分别描绘了炉火微弱的香气和茶碗中深邃的茶水，营造出一种淡泊而雅致的生活情调。尾联“草堂宾客散，欹枕听幽禽”收束全诗，描绘了一幅草堂内宾客散去后，诗人独自倚靠枕头，倾听远处鸟鸣的画面。这一场景不仅体现了诗人的孤独与超脱，也暗示了他对自然之美的深深向往和对生活真谛的深刻领悟。整体而言，这首诗通过对初夏景色的细腻描绘和诗人内心世界的深入挖掘，展现了明代文人对自然、生活及内心世界的独特感悟，充满了诗意与哲思。

原名壁（或作璧）。四十二岁起，以字行，更字徵仲。故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”