这首诗描绘了诗人卧病在床的情景。首句“十二文窗扇扇关”，写出了房间的封闭和安静，暗示病人的孤独与不适。次句“清眠消受病中间”直接点明了病痛带来的困扰，但诗人试图通过睡眠来缓解。“强将笑语酬夫婿”表达了诗人对亲人的勉强微笑，试图以乐观的态度面对，显示出坚韧的情感。而“拚得摩挲累小鬟”则透露出对身边侍女的感激，她们的照顾让诗人感到温暖。“蓬鬓簪花翻更好”一句，诗人自我安慰，即使病容憔悴，插上花朵也能增添一丝生活情趣。接下来，“丛笺堆草倦加删”描述了诗人病中无心写作，疲倦于批阅书信的场景。最后两句“别饶心事常温处，银叶甜香炷博山”则流露出诗人内心深处的思绪，即使身体不适，仍有心事萦绕，只能借着点燃的博山香，让香气陪伴，寻求心灵的慰藉。整体来看，这首诗情感真挚，展现了诗人病中坚韧的生活态度和细腻的情感世界。

孙原湘（1760～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》