这首清代诗人孙原湘的《画舫四首(其二)》描绘了一幅精致而微妙的情感画面。首句“一分才调一分情”，表达了才情与情感的紧密相连，暗示主人公的才华与内心世界的丰富。"全是玲珑不是轻"进一步强调了人物的细腻心思和深沉情感，并非肤浅。接下来，“倾国偶逢须福分”暗示了主人公偶遇佳人的幸运，同时也揭示了缘分的重要性。“守宫才退更鲜明”则描绘了在某种情境下，人物的美态更为突出，可能是指在紧张或变化中展现出的别样风采。“裙边蝴蝶郎持定”通过比喻，写出了男子对女子的专注和呵护，如同蝴蝶紧握花蕊。“袖上花枝姊唾成”则以女性的娇憨动作，展现了两人的亲密无间和情趣。最后两句，“仙骨未容人仿佛，自临春水照盈盈”，赞美了主人公如仙子般的气质，无人能及，她独自在春水边照影，那份清雅与自得之情溢于言表。整体来看，这首诗通过细腻的笔触，刻画了一段才子佳人的微妙情感，以及他们之间的互动和各自独特的魅力。

孙原湘（1760～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》