这首诗通过对比和隐喻，巧妙地表达了对胡生这位写真艺术家的赞赏。首句“欲貌卢溪真面目”，以“卢溪”象征被描绘的对象，暗示胡生能够捕捉到卢溪真实的神韵与风采，展现出高超的艺术技巧。接着，“非儒非佛亦非仙”三句，则进一步强调了胡生艺术的独特性与超越性，他不拘泥于传统儒家、佛教或仙道的观念，而是以一种更为自由、独立的视角去呈现对象，赋予作品以新的生命和意义。“莫将踏碓卢行者，唤作骑驴孟浩然。”这里运用了两个典故，一是“踏碓卢行者”，比喻那些在日常劳作中默默无闻的人；二是“骑驴孟浩然”，指的是唐代诗人孟浩然，以其闲适的田园生活和高洁的人格著称。通过这两个典故的对比，诗人巧妙地指出，胡生的作品不仅仅是对某个人物的简单描绘，更是对生活本质的深刻洞察和艺术创造的非凡表现。他能够将平凡之人或事物的内在精神和独特魅力生动地展现出来，超越了表面的形象，触及到更深层次的意义，因此不能仅仅用传统的角色或身份来定义他的艺术成就。整体而言，这首诗不仅赞美了胡生作为写真艺术家的独特才华和创新精神，也反映了宋代文人对于艺术与生活的深刻思考，以及对个性表达和真实情感追求的重视。