这首诗描绘了一幅早春景象，抒发了诗人对友人的思念和自然美景的赞美。首句“暖律变寒光”表现出冬去春来的季节转换，“东君景渐长”则是对春天日长夜短的描写。接着“我悲游海峤，君说住柴桑”表达了诗人因友人的离别而产生的悲伤之情，以及朋友对其安慰的话语。“海峤”常用来比喻远行或漂泊，“柴桑”则是居所的代称。“雪色随高岳，冰声陷古塘”中，“雪色随高岳”形象地描绘了雪覆盖在高山上的景致，而“冰声陷古塘”则传达了一种静谧与深远之感。这里的“雪色”和“冰声”，分别对应着视觉和听觉，增强了诗句的画面感。“草根微吐翠，梅朵半含霜”展示了春天初生的生机，绿意盎然的草根与尚未完全解冻、霜花交织的梅花，表现出大自然复苏的美丽景象。“酒市多逋客，渔家足夜航”则描绘了一种社会生活的场景。“逋客”指的是流离失所的人，“渔家”是渔民的家，“足夜航”则表明他们即使在夜晚也要出海捕鱼，反映了当时人民的艰辛生活。“匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床”通过对房屋与自然环境的描绘，展现了一种宁静而又有些许野趣的居住景象。“匡庐”是古代的竹制建筑，“彭蠡”是一种水生植物，用以形容水波。“绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香”继续描绘自然美景，其中“杨枝嫩”形容柳树初长时的柔弱，而“红挑菜甲香”则是对春日蔬菜萌芽时的生动刻画。“凤皇城已尽，鹦鹉赋应狂”中，“凤皇城”往往用来比喻宏伟或神话中的建筑，而这里说它“已尽”，可能在表达一种物是人非或者时代变迁的感慨。接着的“鹦鹉赋应狂”则可能是在描绘某种诗歌创作的灵感与激情。最后，“伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍”，这里的“伫见龙辞沼”可能是对自然景观的一种超然之感，而“宁忧雁失行”则表达了一种对于时光流逝、事物易逝的忧虑。接着的“不应双剑气，长在斗牛傍”，“双剑气”可能象征着诗人内心的坚定与勇敢，而“长在斗牛傍”则是在表达一种对于英雄事迹或壮丽景色永存的期望。整首诗通过对春天自然美景的细腻描绘和对友人的思念，展现了诗人深厚的情感以及他对自然与生活的深刻感悟。

韦庄（约836年—约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄出身京兆韦氏东眷逍遥公房。早年屡试不第，直到乾宁元年（894年）年近六十时方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使时，召韦庄为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。天复元年（901年），韦庄入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天祐四年（907年），韦庄劝王建称帝，任左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度，举荐张道古等忠直文人。官终吏部侍郎兼平章事（宰相），卒谥“文靖”。宋代张唐英撰《蜀梼杌》曾高度评价：“不恃权，不行私，惟至公是守，此宰相之任也。”韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题；其律诗圆稳整赡、音调浏亮，绝句情致深婉、包蕴丰厚，发人深思；其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。汉族，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首