这是一首描绘夏夜宿泊之景的诗，通过对环境的细腻描写和内心情感的抒发，表达了诗人怀念亲人的深切感情。诗中“暑夜宿南城，怀人梦不成”一句，既设定了时空背景，也揭示了诗人的心理状态。接着“高楼邀落月，叠鼓送残更”则进一步渲染了夜的静谧与深邃，以及时间流逝带来的无尽孤寂。第三、四句“隔浦云林近，满川风露清。东埼不可见，矫首若为情”，通过对自然景观的描绘，表达了诗人内心的思念之深切。这里的“隔浦云林近”和“满川风露清”不仅是对景物的细腻刻画，更是诗人凄凉夜色中感受的心境写照。而“东埼不可见，矫首若为情”，则更是直接表达了诗人心中的思念之深，不断抬头远望，希望能够看到那无法看见的亲人。整体而言，这首诗通过对夜宿南城景象的描绘，以及对时间流逝和个人情感的抒发，展现了一种淡远而幽深的情怀。诗人的笔触细腻而不失力量，情感真挚而又不显 直白，是古典诗词中表现内心世界的一大特色。

戴叔伦（约732——约789），唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。今存诗二卷，多混入宋元明人作品，需要仔细辨伪。唐代诗人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎