这首诗是元末明初诗人蓝仁对云翁所绘龙画的赞叹之作。首句“画龙近代数云翁”，点出云翁在绘画龙的形象上技艺超群，堪称当代佼佼者。次句“下笔斯须变化同”则描绘了云翁笔下的龙栩栩如生，仿佛瞬间就能变幻形态。“漠漠天阴连海水，纷纷云气逐溪风”两句，通过自然景象与画中龙的意象相融合，展现了龙的神韵，似乎龙能驾驭风雨，与天地自然浑然一体。诗人惊叹于画作的逼真，“偶看全体惊垂老”，表示即使是偶然一瞥，也足以让人感到岁月的流逝和技艺的精湛。“安得真形走画工”一句，表达了诗人对云翁技艺的赞美，想象如果龙能从画中走出，那该是多么神奇。“纨素萧条悬壁堵，不为霖雨梦高宗”最后两句，以龙的象征意义收尾，暗示这幅画虽挂在墙上，却具有唤雨的能力，暗含着对云翁画龙技艺的期待，同时也流露出对高宗（可能指帝王）能够欣赏到此画并赐予好运的期盼。整体来看，这首诗通过对云翁龙画的细致描绘和生动评价，展示了元末明初文人对艺术的赞赏和对传统龙文化的敬畏。

自号蓝山拙者，与弟蓝智同均为元末明初诗人。二蓝早年跟随福州名儒林泉生学《春秋》，又跟武夷山隐士杜本学《诗经》，博采众长，形成自己的风格，后人评价他们的诗风类似盛唐，兼有中晚唐诗人优点，既学唐人，又不失自己的个性。不事科举，一意为诗，“杖履遍武夷”，傲啸山林，过着闲适的田园生活。后辟武夷书院山长，迁邵武尉，不赴。明初内附，例徙濠梁，数月放归，自此隐于闾里