这首诗描绘了诗人对春日景色的细腻观察与感受。首句“未欠花经眼”，生动地表达了春天花开的景象，仿佛每一朵花都经过了诗人的视线，充满了生机与活力。接着，“时来客共斋”一句，既写出了春日里访客的频繁，也暗示了诗人与客人的欢聚共餐，营造出温馨和谐的氛围。“坐慵乾画笔，妨睡轫诗怀。”这两句则展现了诗人在欣赏美景时内心的宁静与沉醉，他或许因为过于沉浸于自然之美而忘记了提笔绘画，甚至在构思诗歌时，连打盹的念头都被抑制住了，可见其心境之深邃。“树已荣新叶，苔仍恋旧阶。”树木新芽的生长与苔藓对旧石阶的依恋形成对比，既表现了时间的流逝，又蕴含着对过往美好事物的怀念之情。这不仅是一幅春日生机勃勃的画面，更是一份对时光流转的感慨。最后，“四时最佳月，忽忽委形骸。”将月光之美与四季相联系，强调了月色在诗人眼中的独特魅力，同时也流露出一种超脱世俗、忘却自我之感，展现出诗人内心世界的高远与淡泊。整体而言，这首诗通过细腻的描写和丰富的意象，展现了诗人对自然之美的深刻感悟，以及在春日中寻求心灵平静与超脱的精神追求。

诗人。复志、焦庵，家藏元代吴镇所画《苍虬图》，因以名阁，自称苍虬居士，状元陈沆曾孙。光绪二十九年进士，官至都察院广东监察御史，入民国，筑室杭州小南湖，以遗老自居，后曾参与张勋复辟、伪满组织等。书学苏东坡，画学宋元人。其诗工写景，能自造境界，是近代宋派诗的后起名家，与陈三立、陈衍齐名，时称海内三陈