此诗描绘了一幅春日秣陵（今南京）城边的生动画面。首句“香车白马簇城隅”，以“香车”、“白马”点出贵族或文人雅士的出行场景，加之“簇”字，形象地展现了车辆聚集、马匹成群的繁华景象，同时“城隅”二字则暗示了地点的特定性，即靠近城墙的一角，可能是指较为隐秘或景色优美的地方。次句“烟雨春光乍有无”，巧妙地运用了“烟雨”和“春光”的交替出现，营造了一种时隐时现、若即若离的朦胧美。这里的“烟雨”不仅指自然界的雨雾，也暗喻了情感的细腻与复杂，而“春光”则象征着生机与希望。整句通过“乍有无”的变化，表现了春日里天气的多变以及景色的迷人。后两句“多少酒旗歌板处，游人偏向莫愁湖”，进一步深化了画面的意境。酒旗和歌板是古代酒肆的标志，代表着热闹与欢愉。诗人通过“多少”一词强调了这些场景的普遍性和丰富性，而“游人偏向莫愁湖”则点出了人们在春日里的活动中心，莫愁湖作为南京的一个著名景点，以其美丽的风光吸引了众多游客。这一句不仅描绘了游人的欢乐场景，也反映了人们对美好生活的向往和追求。整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了明末清初南京春日的繁华景象和人们的生活情趣，既有对自然美景的赞美，也有对社会风貌的描绘，体现了诗人对当时社会生活的一种独特观察和感受。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。