这首《三姝媚·寄远用梅溪词韵》由清代词人陈维崧所作，情感深沉，意境悠远。词中以细腻的笔触描绘了离别之痛和相思之情，通过柳线、碧瓦、别酒、泪珠、萧娘、吴枫、帘下、游梁司马、蟢上琼簪、麝湮绡衩、关河旅夜、更声、红裯、蝴蝶等意象，构建了一个充满哀愁与思念的世界。词的开篇“柳线吹碧瓦”，以柳树的柔条随风轻摆，碧瓦在绿意中映衬，营造出一种清新而又略带伤感的氛围。接下来，“记才倾别酒，泪同铅洒”直接点明了离别的场景，酒杯中的泪水如同铅水般沉重，表达了离别时的痛苦与不舍。“低拍萧娘，等吴枫红了，再来帘下”一句，通过想象未来重逢的情景，将现实的离别与未来的希望交织在一起，展现了词人对相聚的渴望。然而，“讵料而今，折挫煞、游梁司马”转折突兀，暗示了现实与理想的落差，游梁司马的遭遇象征着词人的命运多舛。“孤负伊家，蟢上琼簪，麝湮绡衩”则进一步深化了词人对爱人的思念与愧疚之情，琼簪、麝香、绡衩等物象，既是对美好回忆的寄托，也是对失去的惋惜。最后，“况是关河旅夜。数长短更声，甚时方罢”将思绪拉向远方，关河旅夜的孤独与更声的连绵不绝，让人感受到时间的无情与等待的漫长。“斜压红裯，曾化为蝴蝶，此欢无价”一句，以蝴蝶的自由飞翔比喻爱情的美好与短暂，强调了相聚的珍贵。而“恰又平明，好梦与、釭花都谢”则表达了梦醒后的失落与无奈，好梦与釭花（灯花）的凋零象征着美好事物的消逝。“拟倩锦笺论恨，恹恹难写”则是词人试图通过文字来表达内心的痛苦与遗憾，但最终发现难以言尽，情感的复杂与难以言喻，使得整个词作充满了深邃的情感张力和艺术魅力。综上所述，《三姝媚·寄远用梅溪词韵》不仅展示了陈维崧深厚的情感表达能力，也体现了其对传统词体形式的娴熟运用，以及对离别、思念、希望与失望等复杂情感的深刻洞察。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所