这首《抛毬乐·咏美人蹴鞠》描绘了一幅生动的古代女子蹴鞠图景。词中以细腻的笔触，展现了女子们在春日里欢聚一堂，尽情嬉戏的情境。首先，词的开头“闻道凝妆多暇”点明了女子们在闲暇时光中的装扮，暗示了她们即将参与的活动。接下来，“蝉鬓娇嫭”、“匀面”、“縆额”、“纤纤眉妩”，通过一系列细节描绘，展现了女子们的美丽与精致，为蹴鞠活动营造了美好的氛围。“蘸画毂、翠羽低飞，垒香阁、红襟新乳”两句，运用生动的比喻，将女子们蹴鞠时的动作与自然景象相结合，既形象又富有诗意。女子们如同轻盈的翠鸟，在空中飞翔；又如香阁中的红衣少女，充满活力与生机。“正好作剧寻欢，小叠鱼笺，遍约嬉春女”则描绘了女子们在准备蹴鞠活动时的喜悦与期待，她们用鱼笺（一种小巧的信纸）邀请好友一同参与，共享春日之乐。“向暖日红楼，商量细数，氤氲粉泽，喧阗笑语”进一步渲染了活动的热闹与欢乐气氛。女子们在温暖的阳光下，聚集在红楼之中，细数着蹴鞠的规则，脸上洋溢着幸福的笑容，笑声充满了整个空间。“算白打秋千，和格五、总然无意绪”则通过对比，强调了蹴鞠活动的趣味性，即使在平时看似平淡的秋千游戏，也能激发女子们的热情与兴趣。“且水晶帘畔，斜穿鞠域，相邀同去”描绘了女子们在水晶帘旁，穿过蹴鞠的场地，彼此相邀，共同享受这难得的欢聚时刻。“此际绰约轻盈，娇花百朵，琼枝一树”以花喻人，赞美女子们如同盛开的花朵，轻盈而娇美，仿佛琼枝一般，增添了画面的美感与意境。“宝钗松，罗袜小，争漾绛绡穷裤”通过服饰的细节描写，展现了女子们在蹴鞠活动中活泼灵动的形象，她们头戴宝钗，脚踏轻盈的罗袜，穿着鲜艳的衣物，展现出独特的风采。“玉醉花欹，吹乱红巾几缕”描绘了女子们在蹴鞠过程中，因欢笑与奔跑而略显醉态，发丝被风吹乱，增添了几分俏皮与可爱。“一泓香雪，临风慢舞，髣髴似滚琼闺絮”以香雪和琼闺絮为喻，形容女子们在春风中翩翩起舞的场景，如同雪花般轻盈，又如闺房中的柔软絮片，充满了浪漫与梦幻。“更香毬将坠，最怜小玉多能，傍衬淩波微步”则通过香毬（即蹴鞠球）的坠落，以及小玉（女子名）的敏捷动作，展现了蹴鞠活动的紧张与刺激，同时也体现了女子们的高超技艺。“渐蹴罢春憨，扶鬓影、娇喘浑无语”描绘了女子们在蹴鞠结束后，略显疲惫但满足的表情，她们轻轻扶着鬓角，喘息间似乎还有未尽的欢愉。“小换轻容，满身红雨”最后以女子们更换轻便的装束，全身沾满了汗水，象征着她们在蹴鞠活动中尽情释放自我，享受了春日的美好时光。整首词通过细腻的描绘，不仅展现了女子们蹴鞠活动的欢乐与活力，也表达了对女性美的赞美与欣赏，充满了浓厚的生活气息和艺术魅力。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所