这首词描绘了花朝时节在玉峰道中的所见所感，充满了春天的气息与生机。词人以细腻的笔触，描绘了如酥般的柔浪、欲笑的遥峰以及迎面而来的樯乌，营造出一幅生动的春日行舟图景。“柔浪如酥”，以“如酥”形容春水的柔和细腻，仿佛是初春的乳汁，给人以温柔与滋润之感。“遥峰欲笑”，运用拟人手法，将远处的山峰描绘成似乎带着笑意，增添了一种亲切与生动的氛围。“樯乌阵阵迎人话”，樯乌即为海鸟，此处以海鸟的鸣叫比喻行舟时的对话，既形象又富有诗意。接下来，“说道今日花朝，此去包山，歌台砌满苔钱罅”，词人通过叙述的方式，点明了时间与地点，同时描绘了即将到达的包山景色，以及沿途的歌台被苔藓覆盖的情景，展现了自然与人文景观的和谐共存。“玉箫金管劝东风，嫣红艳紫须迟卸”，这里使用了拟人的手法，将玉箫和金管视为劝说东风的使者，让嫣红艳紫的花朵缓缓卸妆，暗示着春天的生机与变化。这种细腻的情感表达，体现了词人对自然界的深刻感悟。“频讶。往事酒边灯下。铜扉记隔秋千榭”，词人通过回忆过去在酒边灯下的场景，表达了对往昔时光的怀念。铜扉与秋千榭则是特定的空间符号，象征着特定的回忆与情感寄托。最后，“每到丁字帘前，群芳生日，昵语何曾罢。如今好个奈何天，一船花月春江夜”，词人描绘了在丁字帘前，群芳庆祝生日的热闹场景，以及与花月相伴的春江之夜，充满了温馨与浪漫。这里的“奈何天”可能暗含着对美好时光易逝的感慨，但整体上，词人依然以积极乐观的态度面对生活，表达了对美好事物的珍惜与向往。综上所述，这首词通过丰富的意象与细腻的情感描绘，展现了花朝时节的美丽景象与词人内心的感受，既有对自然美景的赞美，也有对过往时光的怀念，以及对未来美好生活的期待，是一首充满诗意与哲思的作品。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所