这首词以细腻的笔触描绘了梅花凋零的景象，充满了哀愁与离别的氛围。词人通过“花倚晴阑”、“乱捲一天晴絮”等意象，展现了季节更迭、时光流逝的自然景象，同时也寓含着人事变迁、情感离散的深层寓意。“记花倚晴阑，牵衣话别”，开篇即以拟人化的手法，赋予花朵以情感，仿佛花朵在晴朗的栏杆边与人依依惜别，营造出一种温馨而略带伤感的氛围。接着，“如今小楼仍上，果隔林、尽情飘瞥”，描述了时间的流转，小楼依旧，但物是人非，花影在林间飘忽不定，暗示着过往的美好已成回忆。“乱捲一天晴絮，映水半明灭”，进一步渲染了季节变换的景象，晴天的雪花随风翻卷，映照在水面，时隐时现，既美丽又略显凄凉，象征着生命的短暂和无常。紧接着，“正春阴暗把碧空黦”，春日的阴云遮蔽了碧蓝的天空，暗喻着内心的忧郁与压抑。“似愁睹粉娥，临去凄咽”，将梅花比喻为即将离去的女子，其临别之际的愁苦与哽咽，表达了对美好事物消逝的不舍与哀悼。最后，“谁唱阳关曲，仗数声啼鴂”，引用唐代王维《送元二使安西》中的诗句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，以及杜鹃啼血的典故，进一步深化了离别的主题，表达了对友情、爱情的珍视与怀念。“日斜游踪欲散，倩春衫、蘸些香雪”，描绘了夕阳西下，游人的足迹渐行渐远，而春衫上残留的梅花香气，仿佛是离别后留下的唯一痕迹，增添了画面的诗意与哀愁。最后，“图得盈盈归晚，有惜花人说”，表达了词人希望在黄昏时分能再次见到梅花，以及对那些懂得欣赏、珍惜美好事物的人的期待与向往。整体而言，这首词通过对梅花凋零景象的描绘，巧妙地融入了个人的情感体验和社会的普遍情感，展现了作者对生命、时间、离别等主题的深刻思考，语言优美，情感真挚，具有较高的艺术价值。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所