这首宋词描绘了一幅轻盈而含蓄的画面。"薄薄纱厨望似空"，以轻纱笼罩的闺房暗示女子的清雅与孤独，仿佛整个世界都透过纱帘变得透明。"簟纹如水浸芙蓉"，运用比喻，将竹席上的纹理比作清水中的芙蓉，既写出了夏日的清凉，又暗喻女子如芙蓉般的纯洁和娇美。"起来娇眼未惺憁"，写出女子慵懒的姿态，睡眼朦胧，更显娇媚。接下来的动作描写，"强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸"，细致入微地刻画了她起床后的慵懒动作，轻轻整理衣物，抬起洁白的手腕，还用纨扇遮掩胸前，流露出一种欲盖弥彰的娇羞。最后，"羞郎何事面微红"，女子问及自己为何脸红，其实是在含蓄地表达对郎君的思念或期待，但又不好意思直接表白，这种微妙的心理变化使得整个画面更加生动有趣。整首词通过细腻的笔触，展现了女子的娇柔、羞涩以及对爱情的微妙情感，具有很高的艺术感染力。

周邦彦（1057—1121），北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。神宗赵顼元丰初，在汴京作太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。以后十馀年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（在今江苏省）县令等。哲宗赵煦绍圣三年（1096）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后死于南京（今河南商丘市南）。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。中国北宋末期著名的词人，汉族。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世