这首诗描绘了秋日长江的壮丽景色，以细腻的笔触展现了自然之美与人文情感的交融。首句“长江秋色渺无边”，开篇即以“秋色”点明季节，用“渺无边”三个字，既描绘出长江的辽阔，又暗示了秋天特有的空旷与深远，营造了一种开阔而深邃的意境。接着，“鸿雁来时水拍天”一句，通过鸿雁南飞这一自然现象，巧妙地将时间与空间的转换融入画面之中。鸿雁在空中飞翔，其身影与波光粼粼的江面相映成趣，仿佛是天空与大地的交响乐章，生动地展现了秋季长江的独特风貌。“七十二湾明月夜”则进一步深化了画面的层次感和动态美。长江蜿蜒曲折，月光洒落其上，形成一幅流动的画卷。这里的“七十二湾”不仅指出了长江的地理特征，也寓意着时间的流转与生命的循环，赋予了画面以时间和空间的双重维度。最后，“荻花枫叶覆渔船”一句，将画面的焦点收束于渔船之上。荻花与枫叶作为秋季的典型意象，不仅增添了画面的色彩层次，更象征着渔人生活的艰辛与自然界的和谐共存。渔船在荻花与枫叶的覆盖下，显得格外宁静与祥和，传递出一种悠然自得的生活态度。整体而言，这首诗通过对长江秋景的细腻描绘，展现了诗人对自然之美的深刻感悟和对生活哲理的独到见解。它不仅是一幅视觉上的艺术画卷，更是诗人情感与思考的寄托，体现了元末明初文人对于自然与人生关系的深刻体悟。

元代画家、诗人。初名珽，后字元镇，、荆蛮民、幻霞子等。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》