这首《满江红》十四首之一，由清代诗人蒋士铨所作，描绘了一幅春日慵懒、愁绪满溢的景象。首句“伏几昏昏”，以“伏”字形象地描绘了诗人慵懒的姿态，而“昏昏”则暗示了内心的迷离与沉闷。接着，“却又是、困人天气”，点明了季节与心境的契合，春日的慵懒氛围让人心生倦怠。“宁耐着，飞花庭院，落红铺砌。”诗人细腻地捕捉到了春日特有的景致——飞舞的花瓣在庭院中飘落，铺满了地面，营造出一种静谧而又略带哀愁的氛围。“药鼎声微窗转日，茶烟风软帘垂地。”进一步渲染了室内环境的宁静与舒适，但同时又透露出一丝淡淡的忧郁，药鼎的微声与窗外的日光、轻柔的茶烟与垂下的窗帘，构成了一幅和谐却又略显孤独的画面。“抱新愁、扶病几登台，无情思。”表达了诗人面对春日美景时内心的复杂情感，既有对美好事物的欣赏，又有因身体不适和内心愁绪而产生的无力感。“堤上柳，鹅黄腻，堤下涧，鱼鳞细。”通过生动的比喻，描绘了春日河畔的景色，柳树嫩绿的枝条如同鹅黄的奶油般细腻，而河中的水流则像鱼鳞般细密，展现了自然界的生机与活力。“掩映出，芳胜宛转，荷锄人至。”描绘了春日田园的景象，花朵与农人在田野间交织出一幅和谐的画面，既展现了大自然的美丽，也反映了劳动人民的生活场景。“学稼难耕归去图，浮家悔识饥来字。”表达了诗人对于田园生活的向往与反思，虽然渴望回归田园，但现实的困境让他感到无奈与后悔。最后，“听饧箫，社鼓一声声，春如是。”以声音作为结尾，通过社鼓与饧箫的声音，进一步强化了春日的氛围，同时也暗示了人们在春日里欢庆的场景，表达了诗人对春天美好生活的向往与感慨。整首词通过细腻的描写，展现了诗人对春日美景的欣赏与内心情感的复杂交织，既有对自然之美的赞叹，也有对生活境遇的反思，体现了诗人独特的艺术视角和情感深度。

蒋士铨（1725年12月1日—1784年4月3日），字心馀、苕生，蕖生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山（今属江西）人，祖籍湖州长兴（今浙江长兴）。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。横出锐入，苍苍莽莽，不主故常，盖受黄山谷影响，讲究骨力。又工古文辞，雅正有法。其词笔墨恣肆，自是奇才。戏曲亦为清代大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。文学家。苕生，又号清容居士，晚号定甫。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种