这首《如梦令》由清代诗人吴绡所作，通过细腻的笔触描绘了主人公在夜晚的孤独与思念之情。“灯与前宵一样，月与前宵一样。”开篇即以“一样”二字，强调了环境的静谧与不变，仿佛时间在此刻停滞，只有灯火与明月默默相伴。这样的景象，既营造出一种宁静的氛围，也暗示着主人公内心的寂寞与孤独。“斗帐绣罗衾，也与前宵一样。”进一步描写了寝具的精致与华丽，与前夜无异，但这份奢华并未能驱散主人公内心的空虚。斗帐与绣罗衾，本应是温暖与舒适的象征，但在其眼中，却成了无法填补的空白。“两样。两样。不见五更天亮。”结尾处，诗人巧妙地运用了重复的“两样”，强调了变化与缺失。尽管环境与前夜相同，但最重要的——五更天亮，却不再出现。这不仅是对时间流逝的感慨，更是对失去的爱人的怀念。天亮意味着新的一天开始，而此刻的主人公，却只能在回忆中徘徊，无法迎接新的希望。整首词以简练的语言，深刻地表达了主人公在夜晚的孤独与对过去美好时光的追忆，以及对爱人离去后的深深思念。通过对比与重复，增强了情感的表达力度，使读者能够深切感受到那份难以言喻的哀愁与渴望。

吴绡，活动于清顺治（1644～1661）前后。字素公，又字片霞，号冰仙，长洲（今江苏苏州）人。通判吴水苍女，常熟进士许瑶妻。善琴，工书画诗词，诗词清丽婉约，花卉钩勒设色俱佳，兰竹有生趣，与沈宛君齐名。时人传云：“吴中闺秀徐小淑能诗文，赵瑞容善画，有盛誉，惟夫人兼此二长。”由于其夫许瑶的关系，吴绡问学于“海虞二冯”的冯班，又因父亲科第关系，称嘉善著名词人柳州词派领袖曹尔堪为年伯，而其父吴水苍与吴伟业联宗，故吴绡诗集中多有与梅村唱酬之作，称伟业为兄。吴绡著《啸雪庵诗余》，存词四十四首，风格清丽婉约。