这首《天香》由清代诗人李慈铭所作，其细腻描绘了女子化妆时的场景，充满了古典美与细腻情感。“匀剪青罗，细烘翠缬”，开篇即以“青罗”、“翠缬”两物，形象地描绘出女子化妆时所使用的精致物品，暗示了化妆过程的细致与讲究。“匀剪”、“细烘”两个动词，生动地展现了化妆技艺的精湛与用心。“繁英嫩蘸秋水”，进一步将女子的妆容比作秋水中的繁花，既突出了妆容的美丽，也暗喻了女子如花般娇嫩、纯净的形象。这里运用了比喻和拟人的修辞手法，使画面更加生动、形象。“合是昭阳，点成碧唾，漫把夜来相字”，通过“昭阳”、“碧唾”、“夜来相字”等意象，进一步渲染了女子化妆的神秘与浪漫氛围。昭阳，古代宫殿名，此处借指女子化妆的场所；“碧唾”则可能象征女子的口红或唇膏，暗示了化妆的细节；“夜来相字”则可能指的是女子在夜晚进行化妆，或是化妆后留下的痕迹，增添了故事性与情感深度。“沁檀孕麝，任抹丽、浓香都避”，这里通过“檀”、“麝”两种香料，强调了女子化妆时香气的浓郁与独特，同时也暗示了化妆后的女子更加迷人、吸引人。通过“任抹丽、浓香都避”的描述，进一步表现了女子化妆后的自信与魅力。“晨比芳兰滴露，宵疑蜜梅含绮”，这两句将女子化妆后的形象与清晨的兰花、夜晚的蜜梅相比较，不仅赞美了女子的美丽，也表达了对自然之美的向往与追求。兰花与蜜梅的清新与甜美，与女子的妆容相得益彰，共同营造了一种和谐、美好的意境。“刚宜绿闺幽事，映窗纱、缓调螺子”，这一段描述了女子在绿闺（闺房）中进行化妆的情景，通过“映窗纱”、“缓调螺子”等细节，展现了女子化妆时的宁静与雅致，以及对生活细节的品味与追求。“碎簇钿钗梁上，几茎葱指”，通过“钿钗”、“葱指”等物品，进一步描绘了女子化妆的精致与考究，同时暗示了女子的手指纤长、秀美，与整体妆容相得益彰。“才妒眉梢摘黛，更一宿、星星頞黄似”，这一段通过“眉梢摘黛”、“星星頞黄似”等描述，展现了女子化妆时对眉毛的精心修饰，以及对肌肤保养的关注。这里使用了夸张与比喻的手法，使得画面更加生动有趣，同时也体现了女子对美的追求与自我完善的精神。“恰道新凉，偷薰翠被”，最后两句以“新凉”、“翠被”为背景，描绘了女子在凉爽的夜晚，悄悄地在翠绿色的被褥上享受着化妆后的宁静与舒适。这里通过“新凉”、“翠被”等意象，营造了一种温馨、静谧的氛围，表达了女子在化妆后获得的内心满足与安宁。整首《天香》通过对女子化妆过程的细腻描绘，展现了古典美与情感的交融，以及对生活的热爱与追求。语言优美，意境深远，充分体现了李慈铭作为清代文人的文学才华与审美情趣。

著名文史学家。初名模，后改今名，字爱伯，室名越缦堂。会稽（今浙江绍兴）西郭霞川村人。光绪六年进士，官至山西道监察御史。数上封事，不避权要。日记三十余年不断，读书心得无不收录。学识渊博，承乾嘉汉学之余绪，治经学、史学，蔚然可观，被称为“旧文学的殿军”