这首诗描绘了上元节夜晚诗人归家途中所见之景与内心感受，充满了深沉的哲思与自然的和谐之美。首联“春风环柳岸，夜雨失沙痕”，以春风轻拂柳岸，夜雨模糊沙痕的景象开篇，营造出一种静谧而略带朦胧的氛围，暗示着夜晚的宁静与自然界的和谐共存。颔联“环竹期新笋，移花护旧根”，进一步描绘了春天生机勃勃的景象。竹子环绕，期待新笋破土而出，移栽的花朵则守护着原有的根系，表现了自然界生生不息、循环往复的生命力。颈联“身闲贪独乐，舌在戒多言”，转而抒发了诗人内心的感慨。身处悠闲之中，却因独享乐趣而感到满足；言语谨慎，避免过多的言语带来的纷扰，体现了诗人对生活态度的深刻思考和对言语行为的自我约束。尾联“是处无灯火，荒凉一上元”收束全诗，点明了上元节的背景，但通过“是处无灯火”的描述，反衬出夜晚的荒凉与寂静，与开头的春风夜雨形成对比，增强了诗歌的意境深度。整体而言，这首诗通过对自然景象的细腻描绘和诗人内心情感的深刻揭示，展现了宋代文人对自然与生活的独特感悟，以及对人生哲理的深入思考。

诗人、词人。初名造，又字景温；入仕后改名适，饶州鄱阳（今江西省波阳县）人，洪皓长子，累官至尚书右仆射、同中书门下平章事兼枢密使，封魏国公，卒谥文惠。与弟弟洪遵、洪迈皆以文学负盛名，有“鄱阳英气钟三秀”之称。同时，他在金石学方面造诣颇深，与欧阳修、赵明诚并称为宋代金石三大家