这首《醉花间二首（其一）》由清代诗人项鸿祚所作，通过细腻的情感描绘和委婉的笔触，展现了离别之愁与相思之情。首句“愁君去”，直接点明了离别的愁绪，一个“愁”字，奠定了全诗的情感基调。接着“看君去”，进一步描绘了目送友人离去的情景，表达了对友人离去的不舍与无奈。紧接着，“君去谁留住”一句，以问句形式表达了对友人离去无法挽留的感慨，情感深沉而哀婉。“明日一帆风，不见长干树”两句，运用了典型的古典意象，将离别场景具象化。一叶扁舟在风中远去，长干树渐渐消失在视线之外，形象地表现了离别后的孤独与空旷感，同时也暗示了未来的不确定性。“曲廊携手处，后会知能否”则将思绪拉回往昔的美好时光，回忆起与友人在曲折小径上并肩漫步的温馨画面。然而，对于未来是否能再次相聚，心中充满了不确定和忧虑，这种对未来相聚可能性的疑问，加深了离别的哀愁。最后，“除了莫相思，哪有闲言语”一句，直抒胸臆，表达了在离别之际，除了思念，似乎已无话可说。这不仅是对当前情境的写照，也反映了人与人之间深厚情感的真挚表达，即使在言语匮乏之时，思念之情依然如影随形，难以割舍。整体而言，《醉花间二首（其一）》通过对离别场景的细腻描绘和情感的深刻挖掘，展现了诗人对友情、离别以及未来不确定性的复杂情感体验，语言优美，情感真挚，具有较高的艺术价值。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本