这首《南歌子五首（其一）》由清代诗人项鸿祚所作，通过细腻的笔触描绘了一幅充满情感的画面。“卓女炉边酒”，开篇以卓文君与司马相如的爱情故事为背景，借卓女之名，暗示了女子的美丽与才情，以及她与佳酿相伴的生活情境。炉边饮酒，不仅展现了生活的闲适与雅致，也暗含着对美好情感的向往与追求。“崔娘画里人”，继而将目光转向画中，崔娘的形象跃然纸上。在古代，崔娘常被用来象征温婉贤淑的女性形象，此处通过“画里人”这一表述，既强调了崔娘形象的虚幻与艺术化，又蕴含了对理想化女性美的赞美。“一晌楚台春”，楚台，即楚襄王与巫山神女的传说之地，此处借以表达短暂而美好的时光，如同春日般温暖而短暂。这句话不仅描绘了时间的流逝，也暗示了情感的短暂与珍贵。“端详依旧是，瘦腰身。”最后两句，诗人通过细致入微的观察，强调了女子即使在短暂的时光中，依旧保持着她的独特魅力，尤其是那纤细的腰身，成为了她不变的标志。这里不仅赞美了女子的体态之美，更体现了诗人对于美好事物恒久不变的追求和欣赏。整体而言，这首诗通过对特定场景和人物的描绘，展现了诗人对于美好情感和生活态度的深刻感悟，以及对女性美的独特见解。语言精炼，情感细腻，富有画面感，是清代词作中的佳品。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本