这首词以细腻的笔触描绘了竹子的坚韧与清劲，以及其在特定环境下的独特声响，营造出一种静谧而生动的氛围。词中“划丝成挺，连筒作柄”，形象地描述了竹子从柔韧到坚韧的转变过程，仿佛竹子从细丝般柔软的状态，经过精心的加工，成为坚挺有力的支撑物。接着，“梭拂输他清劲”一句，通过对比手法，强调了竹子特有的清劲之感，仿佛竹子在轻拂间，展现出其独特的生命力和坚韧不拔的精神。“须知破竹有先声，更谁许苍蝇纵横。”这两句进一步深化了竹子的形象，不仅表现了竹子在面对困难时的坚韧不屈，还暗示了竹子在自然界中的地位和影响力，如同破竹之声，响彻云霄，不容忽视。同时，将苍蝇与竹子进行对比，突出了竹子的高洁与威严。接下来的“蓦过无影，转来不定”描绘了竹影在光影交错中的动态美，给人一种流动而不失秩序的感觉。而“仔细窗棂屏蹬”则将视线引向室内，通过细致入微的观察，展现了竹子在日常生活中的存在感，无论是窗棂还是屏风，都因竹子的存在而增添了几分雅致与宁静。最后，“潇湘风韵欠些儿，怎猎猎惊喧昼静。”这两句将竹子与潇湘水乡的风韵相联系，虽然略显不足，但竹子那猎猎作响的声音却能在寂静的白天中引起人们的注意，展现出竹子独特的魅力和生命力。整体而言，这首词通过对竹子的细腻描绘，不仅展现了竹子的自然之美，也蕴含了作者对坚韧不屈精神的赞美，以及对宁静生活的向往。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本