这首《菩萨蛮》的第二首，由清代诗人项鸿祚所作，描绘了一幅细腻而略带哀愁的画面。首句“粉云低衬流苏薄”，以“粉云”比喻轻柔的云彩，与“流苏”（一种装饰品）相衬，营造出一种轻盈而略显忧郁的氛围。接着，“凤窠长簟金钗落”一句，通过“凤窠”（可能指华丽的床榻或装饰物）和“金钗”（贵重的首饰），进一步渲染了奢华与失落并存的景象。“花影过秋千，画堂人昼眠。”这两句生动地描绘了画面中的动态与静态结合：秋千在花影中摇曳，而画堂内的人则在白天沉睡，形成鲜明对比，既展现了生活的闲适，也暗示了人物内心的空虚或逃避。最后，“锦帆消息断，日日停刀剪。半袖绣鸳鸯，几时成一双。”这几句表达了对过往美好时光的怀念以及对未来的期待与不确定感。锦帆象征着曾经的辉煌与远行，但消息已断，似乎预示着某种结束或分离。每日的刀剪工作停滞，可能意味着创造或追求的热情暂时冷却。而“半袖绣鸳鸯”则寄托了对完整、和谐关系的渴望，但何时才能真正实现这一愿望，却充满了不确定性。整体而言，这首词通过细腻的描绘和情感的层层铺垫，展现了诗人对于过去美好时光的追忆、对现实境遇的感慨以及对未来可能性的期待，蕴含了丰富的情感层次和哲思。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本