这首诗描绘了一幅春日午后的慵懒画面，充满了淡淡的哀愁与细腻的情感。诗人通过莺鸟的啼鸣、轻卷的帘幕、短暂的春梦、未尽的酒意、渐近的日暮、孤独的夜晚以及遥远的钟声，构建了一个充满寂寞与思念的世界。“莺啭”开篇，以莺鸟的啼鸣引入，象征着春天的到来和生命的活力，同时也暗示了主人公内心的微妙情感波动。“帘卷”则进一步渲染了室内的氛围，轻柔的动作仿佛在诉说着主人公内心的宁静与淡然。“春睡短”三字简洁而富有意境，不仅描绘了短暂的梦境，也暗含了对时光流逝的感慨。“宿酲销”一句，写出了酒后微醺的状态逐渐消散的过程，或许是对过去欢乐时光的回味，亦或是对现实无奈的自我安慰。“愁日暮”表达了对时间流逝的忧虑和对美好时光的留恋，“虚度”则流露出对当下生活的不满和对未来的迷茫。“可怜宵”一句，将情感推向高潮，表达了对孤独夜晚的深切同情和对陪伴的渴望。“银漏”、“隔花遥”、“迢迢”等词，分别描绘了时间的流逝、空间的距离以及情感的遥远，营造出一种既美丽又略带忧伤的氛围。“篆炉心字焦，卸兰翘”则是对室内环境的细致描写，通过香炉中香料的燃尽和兰花的凋谢，象征着美好事物的消逝和情感的终结。整体而言，这首诗通过一系列生动的意象和细腻的情感表达，展现了主人公在春日午后所感受到的复杂情绪，既有对自然美景的欣赏，也有对人生无常的感慨，以及对内心深处情感的深刻探索。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本