这首《百媚娘·弹琴》由明代末期至清代初期的诗人董以宁所作，通过细腻的笔触描绘了一位女子在夜晚弹琴的情景，充满了浓厚的情感与意境。首先，“人说笙箫偏好。却把金徽藏了。”这两句开篇即以对比手法，暗示了主角对传统乐器的偏爱，选择了更为内敛的古琴作为表达情感的媒介。金徽，是古琴上的装饰，此处“藏了”二字，不仅展现了女子对古琴的珍视，也预示着她将通过琴声传达内心深处的情感。接着，“为有知音今夜听，拚剪麻姑仙爪。”这里的“知音”不仅指懂得音乐的人，更是指能够理解她内心情感的伴侣。麻姑仙爪，出自古代神话故事，这里用以形容女子愿意为了与知音共享这份美好，不惜付出任何代价的决心和勇气。“三尺落霞双袖绕，流水溶溶晓。”这两句描绘了夜晚弹琴的场景，三尺之琴，如同天边的落霞，双袖轻拂，仿佛与流水溶溶的晨光融为一体，营造出一种超脱世俗、宁静致远的氛围。“帘外黄莺休搅，架上绿鹦应悄。”这两句进一步渲染了环境的静谧，黄莺的啼鸣与绿鹦的沉默形成对比，强调了此刻的宁静与和谐，仿佛整个世界都为这琴声而静止。最后，“赢得檀郎浑不语，但见篆烟微袅。抚罢倩郎更别调，弹个求凰操。”这里以“檀郎”代指知音，表达了女子与知音之间的默契与深情。篆烟微袅，象征着琴声与情感的余韵悠长。抚琴之后，两人或许会共同演绎《求凰操》，这是汉代司马相如与卓文君的爱情故事中的曲目，寓意着他们之间深厚的情感与美好的愿望。整首词通过细腻的描绘，展现了女子在夜晚弹琴时的深情与雅致，以及与知音之间心灵的契合，充满了浪漫与诗意。

（约公元一六六六年前后在世），清代初期诗人。性豪迈慷慨，喜交游，重然诺。明末为诸生。少明敏，为古文诗歌数十万言，尤工填词，声誉蔚然。与邹只谟齐名，时称“邹董”。又与陈维崧及只谟有才子之目。著有《正谊堂集》和《蓉度词》。其中《蓉度词》中大量的“艳体词”作品又尤为学界所争议