这首诗描绘了一幅生动的场景，通过细腻的笔触展现了音乐与舞蹈的和谐之美。首先，“翩翩罗袜明珠光”这一句，以“翩翩”形容舞者轻盈的步伐，而“罗袜明珠光”则巧妙地将舞者的服饰与舞动时的光影效果结合，营造出一种华美而又神秘的氛围。接着，“抱得秦声上高堂”，描述了演奏者带着秦地特有的音乐旋律步入大厅，预示着一场视听盛宴即将展开。“调弦促柱移清商”一句，进一步揭示了音乐演奏的过程。这里的“调弦促柱”指的是调整乐器的音准和节奏，而“移清商”则是指音乐风格的转换，从一种清雅的音乐转向更为细腻或激昂的乐章。这不仅体现了演奏者技艺的高超，也暗示了音乐能够引领听众情绪的变化。“翻翠袖”这一动作，形象地展示了舞者在音乐的引导下，以翠绿的衣袖为媒介，与音乐相呼应，增添了舞蹈的视觉美感。最后，“满满斟，曲曲奏”则以酒宴的场景隐喻音乐的流畅与丰富，仿佛每一杯酒都承载着一段美妙的旋律，让整个宴会充满了艺术的气息。整体来看，这首诗通过对音乐与舞蹈的细腻描绘，展现了明代文人对于艺术美的追求和对生活情趣的品味，同时也反映了当时社会中音乐与艺术活动的繁荣景象。

南宋末年著名抗金名将宗泽后人。嘉靖二十九年进士，由刑部主事调吏部，以病归，筑室百花洲上，读书其中，后历吏部稽勋员外郎，杨继盛死，臣赙以金，为严嵩所恶，出为福建参议，以御倭寇功升福建提学副使，卒官。诗文主张复古，与李攀龙等齐名，为“嘉靖七子”（后七子）之一，散文《报刘一丈书》，对当时官场丑态有所揭露，著有《宗子相集》