这首清代词人黄燮清的《齐天乐·其二》以细腻的笔触描绘了一幅江南水乡的春日画卷。"胭脂染出相思稿"，以女子的胭脂比喻溪流的红润，暗示了诗人对美景的深深眷恋。"轻帆画中留住"，形象地写出船只在如画的景色中缓缓行进，仿佛时间在这一刻静止。"锦湿山屏，绡明水槛，红得溪桥无路"，进一步描绘了山色与水边栏杆的鲜艳，连溪桥都被映照得失去了颜色。"天生艳土"，赞美了这片土地的自然之美。"倒万斛流霞，醉伊鸥鹭"，则以丰富的想象，让鸥鹭也为这美景所醉，增添了生动的动态感。"便是仙源，不须重问旧渔父"，表达词人认为此处胜过仙境，无需再向渔夫探询是否真实。接下来，词人转向春天的细节描写："湔裙时节过了，正疏疏密密，摇飏烟缕"，描述了春雨过后，柳絮纷飞的场景，富有诗意。"唾晕堪怜，啼痕似别，全仗轻阴调护"，通过春雨的呵护，烘托出一种淡淡的离愁情绪。"春心自苦"，表达了词人内心的情感纠葛。"莫认作寻常，妒花风雨"，告诫自己不要将这份情感视为平常，因为连风雨都似乎在嫉妒花朵的盛开。最后，词人以"有约重来，美人休怨楚"收尾，留下一个期待重逢的约定，同时安慰美人不必因离别而过多忧愁。整首词语言优美，情感深沉，展现了词人对江南春景的独特感受和细腻情感。

黄燮清（1805～1864），晚清诗人、剧作家。原名宪清，字韵甫，号韵珊，又号吟香诗舫主人。浙江海盐武原镇人。道光十五年（1835）举人，后屡试不第，晚年始得宜都县令，调任松滋，未几卒。少工词曲，中年以后始致力于诗文。其诗多抒写个人不平遭遇及人民的生活疾苦，咏史吊古之作深沉豪放，颇具特色。有《倚晴楼诗集》及《倚晴楼七种曲》（含《帝女花》和《桃溪雪》）传世。剧作家。原名宪清。浙江海盐武原镇人。道光十五年（1835）举人，后屡试不第，晚年始得宜都县令，调任松滋，未几卒。少工词曲，中年以后始致力于诗文。其诗多抒写个人不平遭遇及人民的生活疾苦，咏史吊古之作深沉豪放，颇具特色。有《倚晴楼诗集》及《倚睛楼七种曲》传世