这首诗是元末明初诗人王行对中国古代书法艺术，尤其是篆书的赞美之作。诗中首先提及了周朝的大篆和史籀，以及孔子传经的蝌蚪文，强调了文字起源的演变过程。接着，诗人提到了李斯的小篆，以其如玉筷子般的精致，以及钟鼎上的各种不同风格，展现了篆书的多样性和技艺之精。他还描绘了篆书的形态之美，如鸾凤翱翔、蛟螭盘绕，形象生动。诗人以垂露杨柳叶和剑环首为喻，形容篆书的线条流畅和造型各异。他高度评价了许慎和程邈对篆书的研究，认为他们的评述具有权威性。然后，他赞扬唐代阳冰的篆书风格高古，以及阳冰对峄山等名碑的拓本工作。他还提到一些珍贵的篆书作品，如新泉丹井的铭文，其价值不菲。诗人对南阳的书法家滕用亨推崇备至，称其学习古书深入，能与秦汉时期的大师相媲美。他认为滕用亨的书法不仅技艺精湛，更在于其对古文奇字的理解和情感投入，远超一般工匠的粗陋之作。最后，诗人感叹在太平盛世，书法艺术得以发扬光大，滕用亨的大书功德被镌刻于金石之上，超越了寻常碑文的简陋。总的来说，这首诗通过丰富的比喻和历史典故，展示了篆书艺术的魅力，同时也表达了对滕用亨这样书法大家的敬仰之情。

又号半轩，亦号楮园。淹贯经史百家，议论踔厉。元末授徒齐门，与高启、徐贲、张羽等号为十友，又称十才子。富人沈万三延为家塾师。明洪武初，有司延为学官。旋谢去，隐于石湖。赴京探二子，凉国公蓝玉聘于家馆。蓝玉党案发，行父子坐死。能书画，善泼墨山水，有《二王法书辨》，另有《楮园集》、《半轩集》等