这首《太常引》由清代词人王鹏运作，描绘了一幅夏日午后，绿槐之下蝉鸣声声，午后的阴凉中，诗人似乎正从残梦中醒来，梦境中的景象依然在眼前摇曳不定。这并非单纯对梦境的留恋，而是对近期风雨交加、天气多变的感慨。词中“不是爱婆娑”一句，表达了诗人对自然现象的观察与思考，并非单纯喜爱这种景象，而是借以抒发对时局或个人境遇的忧虑。接下来，“这几日、风多雨多”则直接点明了外界环境的变化，暗示了诗人所处环境的动荡不安。“迎凉散带，销忧击柱，醉醒一行窝”三句，通过一系列动作和状态的描述，展现了诗人面对困境时的复杂心情：在凉爽的空气中散步以求解脱忧愁，击打柱子以排遣内心的烦闷，而醉酒后又清醒过来，陷入更深的沉思之中。这一系列行为反映了诗人试图通过各种方式来应对生活中的压力与困扰，但最终仍感无力。最后，“揽镜意蹉跎。叹白发催人几何”两句，诗人通过照镜子的动作，感叹时光流逝之快，岁月不待人，白发已生，青春不再。这一句不仅表达了对个人衰老的无奈，也暗含了对人生短暂、时光易逝的深刻感慨。整体而言，《太常引》通过细腻的笔触，展现了诗人面对复杂多变的外部环境和个人境遇时的内心世界，既有对自然景象的细腻观察，也有对人生哲理的深刻思考，情感真挚，意境深远。

词人。一字幼霞，又号鹜翁，晚年号半塘僧鹜。广西临桂（今桂林）人，原籍浙江山阴。同治九年举人，光绪间官至礼科给事中，在谏垣十年，上疏数十，皆关政要。二十八年离京，至扬州主学堂，卒于苏州。工词，与况周颐、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”，鹏运居首。著有《味梨词》、《骛翁词》等集，后删定为《半塘定稿》。曾汇刻《花间集》及宋、元诸家词为《四印斋所刻词》