这首诗描绘了一幅月下静谧而略带忧愁的景象。诗人以细腻的笔触，将月色、雨水、画楼、笛声、海风、渔火、宿鸟和愁人等元素巧妙融合，营造出一种既美丽又略带哀愁的氛围。首句“月黄含雨气”，以“月黄”点明月色，暗示夜晚的宁静与朦胧；“含雨气”则预示了空气中的湿润与微凉，为整幅画面增添了几分湿润的诗意。接着，“隐映画楼前”一句，通过“隐映”二字，生动地描绘了月光下画楼若隐若现的景象，仿佛是梦境中的一抹光影，引人遐想。“笛向寒光起，声随素影传”两句，进一步深化了画面的意境。笛声在寒光中响起，如同夜空中飘渺的音符，随着月光的素影四处传递，营造出一种空灵而又悠远的音乐氛围。这里不仅展现了音乐之美，也暗示了情感的波动与传递。“海风青作冻，渔火白成烟”则是对海面与远处渔火的描写。海风带着一丝寒意，仿佛冻结了海水，而远处的渔火在夜色中闪烁，如同白烟般轻盈，为画面增添了动态美与远方的神秘感。最后，“宿鸟惊梧叶，愁人又不眠”两句，将画面的焦点转向了自然界的生物与人类的情感世界。宿鸟因夜色的深沉而惊醒，梧叶随之摇曳，象征着自然界的寂静与生命的活力。而“愁人又不眠”则直接点明了人物的情感状态，表达了诗人内心的孤独与忧愁，使得整首诗的情感层次更加丰富。综上所述，这首诗通过细腻的描绘与丰富的意象，构建了一个充满诗意与情感的世界，展现了作者对自然美景的敏锐观察力以及对内心情感的深刻洞察。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。