这首《夜飞鹊·代妓赠别》是清代词人陈维崧所作，以第三人称视角描绘了一位女子对即将远行的恋人的深情告别。词中运用了丰富的意象和细腻的情感表达，展现了古代女性在面对离别时的复杂心情。“官桥几丝柳，绾住兰舟”，开篇以官桥边的柳树与即将启程的船只为背景，柳树的柔韧与船只的坚定形成对比，暗示着女子对恋人的不舍与牵挂。接下来，“含泪暗上津楼”一句，直接点明了女子内心的哀伤与不舍，她悄悄登上高楼，试图借高处的视野来延缓离别的痛苦。“枇杷门掩东风暮，曾拚睡暖鸳裯”描绘了女子与恋人共度的温馨时光，以及对过去美好回忆的怀念。枇杷门象征着两人共同的记忆之门，而“曾拚睡暖鸳裯”则表达了他们曾经共享的甜蜜与温暖，即使在夜晚也难以忘怀。“流莺替人传恨，向风前絮语，百种难休”通过拟人化的手法，将流莺赋予了传递情感的能力，它们在风中低语，诉说着无法言说的离愁别绪。这一句不仅增加了画面的生动性，也深化了情感的层次。“玉簪恩重，卸将来、懒节离讴”中，“玉簪”作为女子的饰品，象征着两人之间深厚的感情。然而，面对即将到来的分别，女子却感到疲惫与无力，不愿意再唱起离别的歌曲，表现了她内心的矛盾与挣扎。“既道有人拘管，何事到旗亭，惯惹閒愁”这一句表达了女子对恋人的担忧，担心他被外界因素束缚，无法自由地追求幸福。同时，也暗示了女子对恋人的思念与牵挂，即使他在远方，她的思绪仍会不自觉地跟随。“记否连宵踪迹，雨天中酒，月地梳头”通过回忆过去的共同经历，如连日的相聚、雨中的饮酒、月下梳妆，进一步强化了两人之间深厚的情感纽带。这些细节不仅增添了故事的丰富性，也加深了读者对两人关系的理解。“落花城内，马蹄红、蹴满铜沟”描绘了离别场景的凄美，落花飘零，马蹄声声，铜沟中积满了尘土，象征着离别的哀愁与无奈。这一景象既是对现实的写照，也是对情感的隐喻。最后，“只琐窗归去，莫教轻漏，客馆风流”表达了女子希望恋人在未来的日子里能够珍惜时光，不要轻易错过每一次相聚的机会。琐窗归去，意味着女子的离去，同时也寄托了她对未来相聚的期待与憧憬。整首词通过细腻的情感描写和丰富的意象运用，展现了古代女性在面对离别时的复杂心情，以及对恋人的深深眷恋与不舍。陈维崧以其独特的文笔，成功地将情感与景物融为一体，使得这首词成为了表达离别之情的经典之作。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所