这首诗是宋代文学家王沂孙的作品，名为《水龙吟·其二》。诗人通过描绘春夜花前月下的情景，以及对过往美好时光的回忆，表达了一种淡淡的忧伤和无奈。首句“世间无此娉婷”直接点出了诗中女主的独特之美，如同没有人能够比拟的玉环，即便东风吹拂，也无法唤醒她的沉睡。这不仅描写了女主的美丽，更隐喻了一种超凡脱俗，不为世间所动摇的高洁情操。接着，“将开半敛，似红还白”一句，通过花未全开、颜色介于红白之间的形象，细腻地描绘了女主的容颜之美，这种微妙的情感和生动的形象充分展现了诗人的艺术功力。“馀花怎比”一句，则是对前述美景的一种抒情，通过反问的形式，表达了一种无可比拟的赞叹之情。紧接着，“偏占年华，禁烟才过，夹衣初试”几句，诗人借花喻女，暗示了时间在悄然流逝，美好正在逐渐远去，而自己却刚开始体会和尝试这种美好的感觉。“叹黄州一梦，燕宫绝笔，無人解、看花意”几句，则是对过去某个美好瞬间的回忆，以及对那份美好无法共享的无奈。诗中的“黄州”、“燕宫”都是历史上的繁华之地，而今朝只能在梦中寻觅，或者留下绝笔，表明了那种美好如同过眼云烟，难以捕捉。最后，“犹记花阴同醉。小阑干、月高人起”几句，是诗人对过往美好的回忆，以及在这样的夜晚，人们如何在月光之下苏醒，继续他们的生活和梦想。“千枝媚色，一庭芳景，清寒似水。银烛延娇，绿房留艳，夜深花底”几句，则是对春夜美景的进一步描绘，通过大量的花卉、清冷的月光，以及夜晚温柔的灯火，营造出一种既清新又富有情调的氛围。“怕明朝、小雨濛濛，便化作燕支泪”一句，则是对未来的一种担忧和预感。诗人担心明天即将到来的细雨，也许会将夜晚的美好带走，让一切美丽如同过眼云烟，化作无情的泪水。整首诗通过对春夜花前月下景色的描绘，以及对过去美好时光的回忆和对未来担忧，展现了一种既美好又淡淡忧伤的情感。诗人巧妙地运用了大量的意象和隐喻，将内心的情感与外在的自然景物融合，创造出一种深邃而又细腻的艺术氛围。

王沂孙，生卒年不详，字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，因家住玉笥山，故又号玉笥山人，南宋会稽（今浙江绍兴）人，大约生活在1230年至1291年之间，曾任庆元路（路治今宁波鄞州）学正。王沂孙工词，风格接近周邦彦，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之类。其清峭处，又颇似姜夔，张炎说他“琢语峭拔，有（姜）白石意度”。尤以咏物为工，如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等，皆善于体会物象以寄托感慨。其词章法缜密，在宋末格律派词人中是一位有显著艺术个性的词家，与周密、张炎、蒋捷并称“宋末词坛四大家”。词集《碧山乐府》，一称《花外集》，收词60余首。主要词作有《天香·龙涎香》、《齐天乐·蝉》、《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》、《眉妩·新月》、《长亭怨慢·重过中庵故园》、《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》等中仙、。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》