这首《后庭花》是清代词人项鸿祚所作，描绘了一幅宫廷夜深人静、月光如银、宫殿内钟声悠扬的画面。词中以“银云栉栉明”开篇，形象地勾勒出月光洒满天空的景象，紧接着“摇殿玉壶传箭”一句，通过宫廷特有的传箭仪式，进一步渲染了夜晚的肃穆与庄重。“羊车梦逐箫声远”一句，运用典故，借羊车故事和箫声的远去，暗示了繁华背后的寂寞与空虚。接下来，“桂宫宵晏”则直接点明了皇宫夜深人静的场景，营造出一种远离尘嚣、静谧幽深的氛围。“舞鸾钿匣啼，妆泫翠衾罗扇”两句，细腻地描绘了宫女们在夜晚的孤独与哀愁。鸾鸟装饰的金盒仿佛在哭泣，翠绿的被褥和轻柔的扇子也似乎承载着无尽的忧伤。这里通过具体的物品来表达人物的情感，使得画面更加生动而富有感染力。最后，“题红莫诉秋风怨，忍教人见”表达了对宫中女子命运的同情与无奈。她们内心的悲苦无法诉诸外人，只能默默承受，如同秋风吹过，带走了她们的哀怨却无人知晓。整首词以景写情，以物喻人，深刻揭示了封建宫廷生活的冷酷与悲哀，展现了词人对当时社会现象的深刻洞察和人文关怀。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本