此诗描绘了一种春日幽居的闲适情怀，充满了对过去美好时光的留恋和回忆。诗人运用细腻的笔触勾勒出室内外的景象，以及自己内心的情感世界。“风约帘波”一句，以轻柔的语气描绘窗前帷幕随风飘动之状，既是对春日微风的捕捉，也暗示了诗人情感上的细腻与敏感。“锦机寒、难遮海棠烟雨”则透露出室内外的温馨氛围，海棠花在春天盛开，但其花朵轻盈，难以遮盖室外的烟雾之美。“夜酒未苏，春枕犹敧，曾是误成歌舞”三句，表达了诗人对往昔欢愉时光的怀念。夜晚饮酒至沉醉，不觉春天已到，枕上依稀记得过去的快乐时刻，那些欢笑歌舞，如同梦境一般。“半褰薇帐云头散，奈愁味、不随香去”则描绘了室内的温馨与诗人心中的忧伤。薇帐即窗户之饰，半掀开来，云雾般的细致装饰散布在空气中，但这种美好却无法驱散心头的愁绪。“尽沈静、文园更渴，有人知否”表达了诗人的寂寞与对知识交流的渴望。沉默之中，书卷堆积如山，却仍感到一种精神上的饥饿，希望有知音者能理解这份孤独。“懒记温柔旧处”一句，是诗人对往日美好时光的懒惰回忆，那些曾经温暖的地方，如今只能在记忆中寻觅。“偏只怕、临风见他桃树”则流露出一种对现实无奈的情感。桃树常象征着爱情与美好的开始，但诗人却害怕在春风中再次遇见那曾经的美好，因为它会勾起太多的回忆。“绣户锁尘，锦瑟空弦，无复画眉心绪”三句，描绘了室内的宁静与对往昔情感的割舍。窗户上绣着精致图案，将尘世隔绝；锦瑟虽美，却无人弹奏，弦线空悬；而诗人的内心世界，也不再有画眉之举，那些曾经的情感纠葛，如今已然放下。“待拈银管书春恨，被双燕、替人言语”则表达了诗人对春天情感的书写欲望，希望借由银制笔管，将那些春日里的怨恨与回忆付诸文字，而那对翩翩起舞的燕子，或许能代替诗人说出心中的言语。“意不尽，垂杨几千万里”最后一句，以无尽的意绪和连绵不断的垂柳作为象征，表达了诗人情感的深远与广阔，如同那垂柳般延伸至天涯海角。

史达祖（1163～1220？），字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人，南宋婉约派重要词人，风格工巧，推动宋词走向基本定型。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩北伐失败后，受黥刑，死于困顿。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。代表作《双双燕·咏燕》，风格工巧绮丽，让人看出在一个饱受折磨的外表之下是一个灵动轻盈的灵魂。1163～1220？年。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首