这首词作是宋代诗人杜安世的《踏莎行·其三》，属于中唐以来流行的一种词牌。从艺术风格上看，杜安世的作品多带有婉约和淡远的情调，这首词也不例外。"嫩柳成阴，残花双舞" 一句，描绘出春末夏初之际，新柳成荫，旧花零落的景象。这里的“嫩柳”与“残花”形成鲜明对比，既有生机盎然的新柳，也有凋零飘舞的旧花，表达了时间流转和生命消长的意境。"尘消院落新经雨" 这一句，则是写诗人所处空间的情景。这里的“院落”因刚经过春雨的洗礼而显得格外清新，带有一种淡雅静谧的氛围。“经雨”二字，既可以理解为经过了雨水的滋润，也隐含着时间的流逝和情感的积淀。"洞房深掩日长天，珠帘时有沈烟度" 两句，是对室内景象的细腻描绘。诗人通过“洞房”、“深掩”等字眼，营造出一种幽静封闭的空间氛围，而“日长天”则透露出时间的悠长和空旷。“珠帘”与“沈烟度”，则增加了一种淡淡的哀愁和迷离感。"夜梦凄凉，晨妆薄注" 两句，转入主观情感的抒发。诗人通过“夜梦凄凉”表达了夜晚梦境中的孤寂与凄楚，而“晨妆薄注”则写出了清晨梳妆时的心绪微妙和情感的脆弱。"香肌瘦尽宽金缕" 一句，极具象征性。这里的“香肌”指代女性的柔美身躯，而“瘦尽”则透露了心中忧愁与哀怨。“宽金缕”作为装饰品，其细腻描摹也增添了一种情感上的纤弱。最后两句"到头终是恶因缘， 当初只被多情误"，则是诗人对往昔情事的反思与总结。这里的“恶因缘”指的是不幸的爱恋，而“当初只被多情误”，则表达了对过去自己过度多情所致错误选择的悔悟。总体而言，这首词作以其细腻的情感描绘和丰富的意象，展现了诗人复杂微妙的心境，以及对爱恨交织、时光易逝的深刻感悟。

杜安世，生卒不详，京兆（今陕西西安）人。字寿域，（一作名寿，字安世）陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷，谓“京兆杜安世撰，未详其人，词亦不工”；列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云：字安世，名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200，谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”。慢词作家，亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。生卒。（一作名寿，字安世）陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷，谓“京兆撰，未详其人，词亦不工”；列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云：字安世，名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200，谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”。慢词作家，亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷