这首诗描绘了一位妻子因病卧床的凄凉情景，通过细腻的情感表达和精美的意象塑造，展现了古代妇女的柔弱与丈夫对她的深切关怀。“窈窕怀贞室”一句，设定了一种幽静而又有些许忧郁的氛围，"风流挟琴妇"则透露出妻子的雅致与才华。接下来的“唯将角枕卧，自影啼妆久”，不仅描绘了她因病无法起床的无奈，更通过“自影啼妆”传达出她依然保持着女性的矜持和对美的追求。“羞开翡翠帷，懒对蒲萄酒”表明妻子即便在病中，也保持着某种程度的生活品味，尽管是带有几分懒散。而“深悲在缣素，托意忘箕帚”则让人感受到她的内心世界，她通过织布这项传统女性劳作来寄托自己的情感，试图在平淡中寻找慰藉。最后，“夫婿府中趋，谁能大垂手”表达了丈夫对妻子病中的关切与无力感。这里的“府中趋”，暗示了一种广阔而又孤独的空间，而“谁能大垂手”则显露出一种在力量与无奈之间徘徊的情感状态。整首诗通过对室内景物的精细描绘和妻子情感世界的深刻揭示，展现了古代女性在病中所体验到的孤独与丈夫对于她的关心。

文学家。祖籍济阳考城（今河南兰考）。出身高门，幼聪敏，有文才。年十八，为宣惠武陵王府法曹参军，迁尚书殿中郎。所作诗篇深受梁武帝赏识，官至太常卿。张缵、王筠、刘之遴，乃一时高才学士，皆对雅相推重，与之为忘年友。侯景之乱后，避难会稽，流寓岭南，至陈文帝天嘉四年（563）才被征召回建康，任中书侍郎。陈后主时，官至尚书令，故世称“江令”。任上“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·传》）。隋文帝开皇九年(589)灭陈，入隋为上开府，后放回江南，去世于江都（今江苏扬州）